王之理編劇，周友朝、金皓執導，王雷、袁姍姍領銜主演的工人題材年代劇《鐵馬豪情的日子》正在北京衛視、愛奇藝熱播中。

這部劇以北京長辛店為舞臺，從1917年的民國講起，到改革開放落幕。它以工人運動實踐者的視角，書寫了曲折艱難的革命史，刻畫出工人群體的歲月故事。

一部年代劇，云集眾多實力派演員，代入感和沉浸感無需多言；一部京味兒戲，有“京味主理”王之理坐陣，自然少不了趣味性與生活感。這部劇不僅表現了工人的時代處境，還深入到他們的精神生活，寫出不同人物的心理活動與行為動因。

(資料圖片)

工人運動全景圖

這是一幅全景圖，一部群像戲。

以一線工人康本善（王雷 飾）和工程師王冉秋（袁姍姍 飾）為代表的群體是重點，與他們相對抗的鄧長同（果靖霖 飾）、馬福（謝園 飾）和知事（郭昊倫 飾）等也是重點。以王盧橋（畢彥君 飾）為代表的大家長和以萬承順（曹云金 飾）為代表的商販，同樣得到了不少筆墨。

工人運動爆發時，工會內部領導者與執行者的思想錯位，以及外部力量對工會的干擾與打壓都有具體表現，工廠三兄弟的人生選擇與參差家境也有清晰的交代。知識分子的豪情壯志和家國情懷得到了充分的書寫，市井百姓的觀念轉變和友愛互助也得到了具象的表現。

這部劇寫了工人革命者的堅韌不拔，也寫了他們的成長與分化。

康本善師從曾為慈禧太后開龍車的鄭老虞（劉佩琦 飾），有著不錯的職業出身。亂世中，起初他也是一棵墻頭草，穿著清朝太監服給張勛當司機。當他目睹冉秋剪去長辮換短發時，他的靈魂被洗禮，毅然脫下長袍，加入到冉秋所在的組織中。

康本善一步步走向正確的道路，劇中對他思想轉變的過程進行了提綱挈領的展現。而同為工人的發小萬承順在同一時間走向了另一條軌跡。

萬承順既沒有康本善優質的師承關系，也沒有王子辰（曲哲明 飾）優渥的家境，他聽膩了街坊稱呼他“臭工人”，也相信父親倡導“有錢便是爺”的價值主張。工人運動時，他離開工廠，寄于資本家賈貴（梁天 飾）籬下，成為一名任人差遣的傀儡。

但歷史的天空陰晴不定。大清國沒了，袁世凱來了；袁世凱走了，辮子兵又來了；緊接著曹大帥、吳佩孚、馮玉祥走馬燈登場，劇中準確、細膩還原了萬承順作為一名棋子如何被人擺布，為追求更大利益隨波沉浮的經過。

除此之外，我們還看到工人運動不同主體的眾生相：洋人廠長先是靠遲到處罰霸占工人財產，后又拒絕安裝行吊剝削工人體力，當工人罷工時他選擇妥協，其真正目的是為了企業持續運轉；縣長知事本有平衡勞資關系的義務，但他與資本家沆瀣一氣，工會大罷工時同樣選擇退讓，為的是保護烏紗帽；鄧長同既在工會游走，也混跡于資本中，他的算盤里只有個人私欲；鄭老虞是頑固老工人，不相信年輕的工會能爭取到利益，大罷工時選擇明哲保身。

人物百貌畫

如果只有冷冰冰的工廠和高漲熱烈的罷工運動，那只能算是年代史書的一頁。《鐵馬豪情的日子》在豪情之外，也有煙火氣。

開篇就能感受到主創接地氣的人文情懷。工廠三兄弟中，子辰和萬承順都喜歡玉蘭（孫爽 飾），但玉蘭愛的是康本善，而康本善與冉秋的關系早已是公開的秘密。這五個人同住長辛店胡同，低頭不見抬頭見，康本善作為五人組的年長者，如何端平這碗水令他苦惱不已。

另一邊，家長對于兒女親事也極為上心。玉蘭家迎來送往的不只有媒婆還有準親家，競爭者互相攀比的彩禮價格也考驗著他們，究竟是做一名包辦婚姻的家長，還是倡導自由戀愛的長輩。編劇通過結婚這一件事，將復雜的人物關系和各角色的性格建構出來，引人入勝。

資本家鄧長同的生活也耐人尋味。他本是一介草民，但志存高遠，在工廠雖無實職，卻一步步成為幕后強有力的操控者。花錢辦事、收買人心是他的套路，拍馬屁和編瞎話這套組合拳，打得局長、知事以及洋人暈頭轉向、為他所用。要說弱點，只有怕老婆一條，但他清楚地知道，老婆舅舅帶兵的身份對他也有加持，“為了錢，為了名聲”他得死皮賴臉地活。

劇中，流浪北京的江南歌女喬大花（徐潔兒 飾）是他的情人，這名女性的經歷也頗為傳奇，她先后有三位丈夫。

第一任丈夫柳澤（徐僧 飾）是她的顧客，二人在學生時代相識孕子，但很快柳澤莫名消失。喬大花對他的感情是懷念，但事實證明相見不如懷念，再見面時柳澤已成為特務，也將母子出賣給日本人。第二任丈夫是鄧長同，喬大花靠他在北京扎下腳跟，鄧長同靠她的美色打開財富道路。第三任丈夫是萬承順，喬大花對他充滿感恩，不惜代價救他于危難。

喬大花的三任丈夫，在當時社會都有不錯的財富積累，她依附財勢的目的是讓孩子有好生活。但三位男性都不靠譜，喬大花將命運交給他們，結局必定是悲慘的。

這些章節，有對生活的趣味還原，有對性格的側面描寫，有對人性的深層拷問。目前，《鐵馬豪情的日子》進度條已過三分之二，我們繼續看戲。

【文/安然】